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Por favor, use este identificador para citar o enlazar este ítem: http://hdl.handle.net/10495/9246
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Campo DC Valor Lengua/Idioma
dc.contributor.authorGómez Montoya, John Jairo-
dc.contributor.authorHoefkens, Ivo R.V.-
dc.date.accessioned2018-03-13T20:19:56Z-
dc.date.available2018-03-13T20:19:56Z-
dc.date.issued2017-
dc.identifier.citationGómez Montoya, J. J. (2017). Marguerite Yourcenar, traductora. Literatura: teoría, histórica, crítica, 19(2), 329-363. DOI:10.15446/lthc.v19n2.64614es_ES
dc.identifier.issn22565450-
dc.identifier.urihttp://hdl.handle.net/10495/9246-
dc.descriptionMarguerite Yourcenar, conocida como autora, también es la traductora de una docena de obras. El propósito de este texto es trazar la evolución de su obra en el campo de la traducción en relación con su creación literaria. He dividido el primero en tres periodos, el primero de los cuales comprende los años finales de la década de 1930, cuando Marguerite Yourcenar tradujo The Waves de Virginia Woolf y What Maisie Knew de Henry James. Su interés por estos autores es, en buena medida, estilístico. Por otro lado, la traducción de la obra poética de Constantino Cavafis, que Yourcenar empezó en el mismo periodo, refleja los temas de carácter intimista que se pueden encontrar en sus primeros relatos (Alexis y los otros), aunque la autora ya se hallaba en busca de otras fuentes temáticas. Esta traducción se publicó en 1958; en consecuencia, pertenece al segundo periodo: el de las “presentaciones críticas” (comentarios críticos). Estos mayores esfuerzos en la traducción (Présentation critique de Constantin Cavafy, La Couronne et la Lyre, Fleuve profonde, Sombre rivière) están marcados por una manifiesta preocupación por la estética. Sin embargo, temas de carácter más universal y el compromiso en el ámbito sociopolítico también participan en la selección de los textos para la traducción (Negro spirituals, Présentation critique d’Hortense Flexner). Estas traducciones fueron contemporáneas de la creación de las más importantes novelas de Yourcenar, en particular Mémoires d’Hadrien [Memorias de Adriano] y L’OEuvre au Noir [Opus nigrum]. En el último de los tres periodos, la década de 1980, la vemos encarando proyectos mucho menos ambiciosos, cuya función tiende cada vez más hacia una comunicación ética. El único de estos que guarda alguna semejanza con las “presentaciones críticas” es el ensayo sobre Yukio Mishima y la traducción de los Cinq Nô Modernes, suponiendo que estos se deben considerar como un conjunto. Aquí, como en otros lugares de su obra, se aprecia que Marguerite Yourcenar es en buena medida indiferente a la existencia de otras traducciones.es_ES
dc.format.extent329-363es_ES
dc.format.mimetypeapplication/pdfes_ES
dc.language.isoeses_ES
dc.type.hasversioninfo:eu-repo/semantics/publishedVersiones_ES
dc.rightsinfo:eu-repo/semantics/openAccesses_ES
dc.sourceinstname: Universidad de Antioquiaes_ES
dc.sourcereponame: Repositorio Institucional Universidad de Antioquiaes_ES
dc.subjectYourcenar, Marguerite, 1903-1987es_ES
dc.subjectLingüistases_ES
dc.subjectLinguistses_ES
dc.subjectTraductoreses_ES
dc.subjectTranslatorses_ES
dc.subjectAutoras francesases_ES
dc.titleMarguerite Yourcenar, traductoraes_ES
dc.title.alternativeMarguerite Yourcenar, traductricees_ES
dc.typeinfo:eu-repo/semantics/articlees_ES
dc.description.noteEsta es la versión en español, traducida por John Jairo Gómez Montoya y revisada por Patricia Simonson, del artículo siguiente: Ivo R. V. Hoefkens. 1994. “Marguerite Yourcenar, traductrice”. Babel 40 (1): 21-37. Se publica con la amable autorización de Babel. Disponible en http://www.jbe-platform.com/content/journals/10.1075/ babel.40.1.04hoe [N. del T.].es_ES
dc.identifier.doi10.15446/lthc.v19n2.64614-
dc.relation.volumen19es_ES
dc.relation.numero2es_ES
dc.source.tituloRevistaAbreviadaLiteratura: teoría, historia, críticaes_ES
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