Apropiaciones musicales del merengue dominicano en músicos de Medellín entre la segunda mitad de los años ochenta del siglo XX y 2020

Abstract

RESUMEN: Esta investigación sobre merengue dominicano en los músicos de Medellín, entre su época de auge a mitad de la década de los ochenta del siglo XX, pasando por una época de decaimiento del consumo masivo en los primeros años del siglo XXI, y hasta la fecha de inicio de este estudio en el año 2020, tiene como objetivo reconocer las formas de apropiación del merengue dominicano por parte de los músicos seleccionados dentro del campo. Este fenómeno es abordado desde dos perspectivas: la primera, las apropiaciones musicales como una forma de construir su identidad; y la segunda, como una estrategia de apropiación de un capital cultural incorporado que permite disputar posiciones de poder en campos determinados. Para ello, la metodología en este estudio combina elementos cualitativos a través de la entrevista, con datos musicológicos cuantitativos registrados en la escucha atenta de canciones y videos del género publicados en las principales plataformas de música en internet. Los resultados encontrados en la audición musical se tabularon y categorizaron, y los resultados de las entrevistas fueron filtrados en categorías a priori y emergentes, según los objetivos específicos del proyecto. Es así, como este estudio se presenta en cuatro capítulos en los cuales se muestra la relación entre la teoría, los datos y la reflexión del investigador. El primero, ofrece una discusión teórica sobre las categorías centrales propuestas en la pregunta problematizadora y otras imbricadas implícitamente para el correspondiente análisis de los objetivos de estudio: apropiaciones musicales, identidades narrativas, discurso, campo, tipos de capitales, géneros, subgéneros y estilos musicales. El segundo, centra su atención en los conceptos de subgéneros y estilos musicales aplicando una propuesta teórica propia del autor de la investigación. El tercero, presenta una historia local del merengue dominicano en Medellín contada por los músicos participantes a través de sus identidades narrativas y discursos. Por último, el cuarto capitulo realiza una triangulación entre fuente primaria, teoría e interpretación de fenómenos del campo relacionados transversalmente con el concepto de apropiaciones musicales, con lo que se precisa en la respuesta a la pregunta problema de la investigación y también se realiza un mapeo del campo a la luz de algunas nociones de Pierre Bourdieu expuestas en el marco teórico, tales como: campo, estructuras objetivas, habitus, apropiaciones culturales, posiciones de poder y tipos de capitales. Finalmente, se concluye que uno de los capitales culturales incorporados más importantes en las dinámicas de apropiación musical por parte de los músicos participantes, es la interpretación musical, expresada como una práctica discursiva oral y corporal que se encuentra en constante tensión por su apropiación y elementos de sentido que buscan detentar “la forma correcta” de ejecutar instrumentalmente el merengue dominicano a partir del dominio de las características específicas de los subgéneros y estilos musicales.

ABSTRACT: This research about Dominican merengue in the musicians of Medellín from its boom in the mid-eighties of the 20th century, going through a period of decline in mass consumption in the early years of the 21st century, until the start date of this study in 2020, aims to recognize the forms of appropriation of the Dominican merengue by selected musicians within the field. This phenomenon is addressed from two perspectives: the first, as an act that builds their identity; and the second, as a strategy of appropriation of an incorporated cultural capital that allows to dispute positions of power. In this manner, the methodology in this study combines qualitative elements, through the interview, with musicological data registered quantitatively in the attentive listening of songs and videos of the genre published on the main music platforms on the internet. The results found in the musical audition were tabulated and categorized, and the results of the interviews were initially filtered into a priori and emerging categories, according to the specific objectives of the project. Thus, this study is presented in four chapters in which the relationship between theory, data and the researcher's reflection is shown. The first one offers a theoretical discussion on the central categories proposed in the problematizing question and others implicitly imbricated for the corresponding analysis of the study objectives: musical appropriations, narrative identities, discourse, field, types of capitals, genres, sub-genres and musical styles. The second one focuses its attention on the concepts of subgenres and musical styles applying a theoretical proposal of the author of the research. The third one presents a local history of the Dominican merengue in Medellín told by the participating musicians through their narrative identities and discourses. Finally, the fourth chapter performs a triangulation between primary source, theory and interpretation of field phenomena transversally related to the concept of musical appropriations, with which it is specified in the answer to the research problem question and a mapping is also carried out. of the field in the light of some notions of Pierre Bourdieu exposed in the theoretical framework, such as: field, objective structures, habitus, cultural appropriations, positions of power and types of capital. Finally, it is concluded that one of the most important cultural capitals incorporated in the dynamics of musical appropriation by the participating musicians, it is musical interpretation, expressed as an oral and corporal discursive practice that is in constant tension due to its appropriation and elements of meaning that they seek to possess "the correct way" to perform the Dominican merengue instrumentally from the domain of the specific characteristics of the subgenres and musical styles.