Configuración del paisaje simbólico en la obra de Sair García

Abstract

RESUMEN: El encuentro entre paisaje y violencia en Colombia ha sido un lugar común, que ha generado consecuencias profundas tanto en los espacios físicos, como en los individuos y sus relaciones comunitarias. Dicho encuentro ha sido abordado y traducido desde diferentes modos de pensar y hacer, y el arte, por supuesto, no podía permanecer al margen. Esta investigación toma como insumo el trabajo del artista colombiano Sair García (1975), en cuya obra (2001- 2023) convergen nociones de paisaje y violencia. A través del análisis contextual, iconológico e iconográfico de algunas de las obras de este artista, nos acercaremos, por un lado, al fenómeno de la violencia en el Magdalena Medio Colombiano, durante la segunda mitad del siglo XX; y por el otro, a un panorama de lo que ha sido la transformación de las formas de representación de la violencia en el arte colombiano. Simultáneamente, buscaremos identificar aquellos elementos formales, contextuales, conceptuales y simbólicos que permiten que la obra de García aborde un fenómeno que no muestra explícitamente, y que enmarcan su trabajo bajo unas lógicas plásticas de indexicalidad e inminencia. Palabras clave: Arte, Violencia, Paisaje, Representación, Lo simbólico, Sair García.

ABSTRACT The encounter between landscape and violence in Colombia has been a commonplace that has generated profound consequences both in physical spaces and in individuals and their community relations. This encounter has been approached and translated from different ways of thinking and doing, and art, of course, could not remain on the sidelines. This research takes as input the work of Colombian artist Sair García (1975), in whose work (2001-2023), notions of landscape and violence converge. Through the contextual, iconological and iconographic analysis of some works of this artist, we will approach, on the one hand, to the phenomenon of violence in the Colombian Magdalena Medio, during the second half of the 20th century; and on the other hand, to a panorama of what has been the transformation of the forms of representation of violence in Colombian art. Simultaneously, we will seek to identify those formal, contextual, conceptual and symbolic elements that allow García's work to address a phenomenon that he does not explicitly show, and that frame his work under plastic logics of indexicality and imminence. Keywords: Art, Violence, Landscape, Representation, Symbolic, Sair García